Композиционным и функциональным ядром зданий для концертного исполнения является комплекс: зрительный зал - площадка для выступлений.
Концертное действие и восприятие его зрителями (слушателями) является заключительным этапом сложного многоступенчатого функционального процесса, который начинается формированием концертной бригады и объявлениями о предстоящем концерте и продажей билетов. Заключительный этап - исполнение и восприятие концертной программы - наиболее сложный процесс, а соответствующий ему архитектурный комплекс - наиболее ответственная часть здания.
Этот комплекс может представлять собой композиционно единое пространство (эстрада в зале) или может быть визуально разделен на два связанных и взаимно проникающих пространства (зал и сцена). Независимо от общего композиционного решения зрительный зал и демонстрационная площадка представляют собой единый функциональный организм.
К комплексу зал - площадка и его элементам предъявляется ряд требований - функциональных (в том числе сценографических, акустических и т. д. ), композиционных, экономических, конструктивных и т. п. , которые по отдельности могут приводить к разным и взаимно противоречивым решениям комплекса.
Поэтому требования к комплексу зал - площадка целесообразно рассматривать в два этапа. Первый этап - уточнение основных требований к элементам и выбор параметров, отвечающих каждому из этих требований, и второй - сведение отдельных требований в единую систему и выбор компромиссных параметров комплекса. Компромиссное окончательное решение должно быть оптимальным в том смысле, что взаимодействие всех требований в нем учтено с минимальными потерями для общего качества.
В данной работе рассматривается главным образом первый этап - специфические функциональные требования к залу и площадке, которые связаны с особенностями концертного исполнения разных жанров и восприятия концертных программ и к настоящему времени впервые исследованы или не доведены до сведения проектировщика.
Что касается других важных требовании к комплексу - противопожарных, конструктивных, требовании эвакуации и пр. , то они носят более общий характер и известны проектировщику по нормативной литературе. Например, требования пожарной эвакуации в филармонических концертных залах не отличаются от таковых в кинозалах, а в концертных залах, рассчитанных на эстрадные постановочные программы, их можно приравнять к требованиям в клубах. Требования комфортной температуры и воздухообмена также не специфичны. Эстетические и архитектурно-композиционные требования пока целиком остаются компетенцией проектировщика- его таланта, вкуса и навыка.
Здесь рассматриваются лишь специфические функциональные требования к комплексу зал - площадка. К ним относятся требования сценографические, акустические, зрительного восприятия. Эти требования, а также знания того, как их удовлетворить, существуют сейчас на разных уровнях. Так, акустические требования отражены в обширной специальной литературе и наиболее разработаны. Визуальные требования разработаны гораздо меньше; нынешний их уровень заставил заново пересмотреть некоторые «очевидные» рекомендации и дифференцировать требования по видам концертов. Сценографические требования во многих случаях вообще не были сформулированы на языке проектировщика. Это потребовало новых обследовании, бесед с художественными руководителями, обмеров, фиксаций использования площадки и т. д.
Помимо функциональных требований к залу и площадке здесь приведены основные сведения но оборудованию и организации современного концертного действия.
