Цветовое решение может украсить или испортить впечатление о доме или отдельной комнате. Цвет с древних времен считается могучим фактором эмоционального воздействия. Для того чтобы ориентироваться в цветоведении, надо вспомнить некоторые основные положения современной теории света.
Поверхности, которые поглощают и отражают световые волны любых длин, воспринимаются белыми или черными (или серыми).
Поверхности, которые поглощают свет избирательно, называют хроматическими (цветными). Глаз человека может различить до 600 оттенков черного и белого (ахроматический ряд)
Хроматические поверхности различаются по светлоте и цветовому фону. Естественной шкалой цветовых тонов является спектр, в котором сохраняется постоянная последовательность цветов.
Спектральные цвета, расположенные по окружности (с плавными переходами цвета), образуют цветовой круг, в котором человеческий глаз может различать до 180 оттенков (рис. 4.33).
К любому цвету можно подобрать дополнительный, при смешении с которым цветность поверхности теряется и остается только серый фон. Так, к лимонному дополнителен ультрамарин, к красному — зеленый. Применив по незнанию дополнительный цвет при смешении красок, можно испортить всю смесь (рис. 4.34).
Рис. 4.33. Цветовой круг указывает на дополнительные цвета, противолежащие относительно диаметра. Треугольник соединяет основные цвета: красный, синий, желтый.
Рис. 4.34. Цветовая сфера. Диапазон цветосочетаний практически неограничен.
При смешении цветов (недополнительных) получаются промежуточные между ними значения: зеленый из желтого и синего; фиолетовый или пурпурный из оттенков красного и синего и т. д.
Все цвета условно делятся на теплые и холодные. Теплые цвета — это красный, желтый и желто-зеленый, которые ассоциируются с цветом огня, накаленных предметов; холодные — от фиолетовых до голубых и зеленых, которые связываются с представлениями о цвете льда, воды, металлов (рис. 4.35).
Окраска помещений в красный и другие теплые насыщенные цвета создает впечатление их затесненности, так как теплота и насыщенность скрадывают пространство, а окраска помещений в голубой и другие светлые холодные цвета, наоборот, создает ощущение простора.
Рис. 4.35. Цветовые ассоциации.
Чтобы зрительно сократить слишком длинное и узкое помещение, следует торцевые стены окрашивать в теплые тона и освещать более интенсивно, чем роковые. Потолок, освещенный умеренно и окрашенный в темные теплые тона, зрительно понижает высоту помещения. Потолок и несущие конструкции, окрашенные в светлые тона, кажутся легче, более темные конструкции на фоне светлого фона кажутся тяжелыми.
В комнате с большим количеством естественного света общий цветовой тон тяготеет к теплому. В комнате, выходящей на серую стену, свет получается холодным, если не покрасить элементы интерьера насыщенными теплыми красками.
Если вы хотите точно установить характер света в вашей комнате, можно воспользоваться фотоаппаратом с цветной пленкой. При правильной экспозиции и обработке пленки белые стены будут иметь розоватый оттенок при теплом свете и голубоватый — при холодом.
Для того, чтобы получить комфортный интерьер, следует так подобрать цвета, чтобы они с источником света и отражающими поверхностями создавали в центре помещения теплый, красно-желтый рефлекс. Для этого прежде всего используют теплые цвета, а зеленый, синий и белый применяют реже и в основном рядом с окнами или светильниками.
Светотенью называют градацию перехода от света к тени на трехмерном объеме. Наиболее богаты переходы от света к тени на светлых поверхностях. Светотеневые эффекты выявляют рельеф и фактуру поверхности, трехмерность формы.
Если свет рассеянный и теней нет, рельеф предметов теряется, их форма кажется более плоской. Восприятие формы затрудняется и при слишком интенсивном одностороннем освещении, которое делает резкий контраст между светом и тенью с плохо различимыми оттенками этого перехода. При пасмурном небе с рассеянным светом вертикальные членения почти не заметны, и их мало в народной архитектуре северных районов. Горизонтальные карнизы, полочки, поребрики читаются даже при небольшом выносе и слабой освещенности неба. В южных районах яркое слепящее солнце выравнивает.
неровности поверхности и даже круглые формы колонн и столбов воспринимаются плоскими. Для того чтобы повысить объемность восприятия, еще в Древнем Египте на колонны наносили вертикальные насечки — желобки (каннелюры). Они придавали колонне легкость и стройность, создавая богатую светотень.
Свет, направленный из-за объекта, скрадывает пластику поверхности и активно выявляет силуэт сооружения. В условиях слишком слабого или слишком сильного освещения большим декоративным эффектом обладают решетки и прорезные доски, силуэт которых легко читается благодаря разнице освещения поверхности и пространства за ней.
Естественное освещение всегда учитывалось при выборе формы жилых домов в народной архитектуре. Стремление к оптимальному естественному освещению собственного дома вызвало разнообразие конфигураций и приемов группировки жилых домов.
Необходимость смягчить резкий солнечный свет в южных широтах обусловила освещение помещений античного жилища через атриум (центральное помещение с отверстием в покрытии). В римской и византийской архитектуре это помещение превращается в окруженный открытой галереей внутренний двор — перистиль (см. рис. 2.32).
Освещение жилых помещений через озелененный внутренний двор и использование солнцезащитных устройств в виде пергол или больших свесов кровли, затеняющей окна, до сих пор является типичным для народной архитектуры Средней Азии и Кавказа.
Для северных районов, наоборот, характерна большая раскры-.
тость к солнцу, предпочтительной ориентацией жилых комнат считается восточная и южная. Одним из обязательных требований к группировке зданий становится стремление избежать их взаимного затенения (см. § 3.5).
Искусственное освещение интерьеров становится активным средством пространственной организации помещений, выявления пластики и фактуры поверхностей. Оно может быть равномерным или сосредоточенным, должно соответствовать цветовому решению интерьера, оборудоваться таким образом, чтобы избежать «слепимости», возникающей вследствие слишком резких контрастов яркостей в поле зрения.
Естественная смена освещенности и цвета в природной среде создала ряд устойчивых ассоциативных ощущений, например тревоги от мрачности и таинственности сумерек, возбуждения и бодрости от яркого солнечного света.
Композиционные приемы работы со светом основываются на организации концентрированного или рассеянного освещения либо их комбинирования. В естественных условиях пространственная форма освещается преимущественно рассеянным светом небосвода, для искусственного освещения характерно использование прямого света и света, отраженного от поверхностей стен, потолка. Для выявления пластичных свойств ограждающих поверхностей следует избегать появления резких границ света и тени, «растягивать» градации освещенности.
Скользящий свет проявляет пластику поверхности. При больших проемах получается «заливающий» свет, способствующий выявлению геометрических качеств ограждений по контурам и силуэтам.
Использование естественного освещения может подсказать форму потолков и конфигурацию помещений, искусственное освещение само является средством архитектурной композиции (рис. 4.36).
Пространство, где находятся люди (социальное пространство), обычно освещено ярче. Если освещение равномерное, социальные функции освещения пропадают; если группа людей находится в освещенном пятне, которое соответствует границам их микропространства, то такое освещение объединяет группу и способствует общению. Местное освещение позволяет лучше сосредоточиться на работе, чем ровное свечение. Низкая лампа над обеденным столом сближает сидящих вокруг.
Рис. 4.36. Форма помещения и положение источника света: естественное освещение: 1 — концентрированное; 2 — направленное; 3 — заливающее; 4 — боковое; 5 — двустороннее; искусственное освещение: 6 — прямое; 7 — отраженное; 8 — «парящий потолок»; 9 — имитирующее.
Освещение следует размещать низко и целенаправленно, создавая отдельные круги света над. креслом, столом, ковром, где играют дети. Декоративные свойства искусственного освещения проявляются при точечном освещении предметов, растений, кривых поверхностей, воды.
Орнамент не только украшение, но и неотъемлемая часть жилища. Целостное пространство дома, комнат состоит из переплетения множества внутренних, невидимых чужому глазу границ: функциональных зон, материалов, поверхностей, объемов. Углы, места стыковки различных фактур поверхности, окна, дверные проемы, отдельные столбы — вот те участки, которые обычно оформляют орнаментом. Цель орнамента в этом случае заключается в смягчении перехода от одного пространства к другому и в подчёркивании наиболее значимых элементов формы (рис. 4.37).
Рис. 4.37. Орнамент.
Цель орнамента заключается в обозначении границ и подчеркивании наиболее значимых элементов формы. Символика элементов орнамента уходит глубоко в народные традиции.
У каждого народа есть свои излюбленные цветовые сочетания и ритмические вариации, специфические орнаментальные мотивы, системы символов и аллегорий. Сложившиеся веками они создают богатый простор для творческих исканий. Для росписей и украшений в народном жилище использовали чаще всего накладные доски, нащельники, гладкие поверхности стен под потолком и сам потолок. Декоративный пояс с наружной стороны дома образовывали резные наличники, распашные ставни «обоконки», пышные балконы-«выходы», устраиваемые перед окном светелки исключительно для украшения. Фасадный декор деревянного дома складывался из резных карнизов, фиксирующих границу собственного сруба и фронтона, резных досок, прикрывающих торец кровли, угол фронтона, оконные и дверные коробки, элементы крыльца.
.jpg)
